視頻之外，移動游戲對影視作品、網絡文學的IP轉化力度也越來越大。和2014年移動游戲爭奪手游IP的現象不同，2020TFC上，業(yè)者談的更多的是IP的深度挖掘。另一方面，GDC所透露的一個跡象也受國內業(yè)者高度關注，那就是全平臺化。在2014年，這個方向已為國內業(yè)者大力鼓吹，但鑒于技術和創(chuàng)意的不足，基本都雷聲大雨點小，而歐美業(yè)者在GDC上提供的經驗，將會為國內業(yè)者提供極佳的示范。例如《小龍斯派洛：誘捕小隊》從主機到平板電腦的轉化，還有《FIFA終極球隊》從PC、主機到移動平臺的轉化。

    　　這些多元化的方向，將進一步推動移動游戲的深度，讓移動游戲不再只是簡單地停留在移動設備中。玩家對移動游戲的關注，會從移動設備發(fā)散到更廣泛的領域中。對整個產業(yè)來說，這是2020年影響最深遠的變化。【雖然業(yè)者一個個志得意滿地傳播成功之道，但成功的游戲卻大多出人意料，2020年的手游會因為業(yè)者的不同理解而走向分眾化。】在2020GDC上，除了《部落沖突》之外，人們還在熱議《紀念碑谷》，因為它的成功出人意料，而讓業(yè)者揪心的是，這樣的成功難以復制。2020TFC上，沒有人談意外，只有人談可復制的成功之道，私底下卻還是流傳著一些意外，比如《戰(zhàn)艦少女》。二者的共同之處是：遠離產業(yè)所熱捧的“成功之道”。

    　　2014年，中國的移動游戲基本都嚴格遵循這樣的“成功之道”，用最主流的玩法，套上最熱門的IP，灌入最精致華麗的元素，當然營銷也延續(xù)過去最成功的思路：在免費游戲的基礎上努力挖掘越來越多的付費點，在留存率、付費率等數據上絞盡腦汁、拓展越來越廣的渠道，營銷上找到越來越多的花巧。至于服務、社區(qū)等針對玩家的長期投入，確保在及格的水平線上就可以了。相對于2020GDC上，歐美游戲業(yè)界在移動游戲的創(chuàng)意越來越重視，以及越來越多的移動游戲在付費模式、營銷行為等各個方面呈現出越來越多的不同特色。

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