背景更不用說(shuō)，不僅場(chǎng)景少的可憐，路人都省了貼圖，直接用個(gè)黑影就代替了。動(dòng)畫(huà)的時(shí)間也不夠長(zhǎng)，只有少數(shù)幾集能做十幾分鐘讓觀眾看個(gè)爽。更多劇集只有4分鐘不到，只夠泡完一碗方便面。但是，這些問(wèn)題無(wú)法掩蓋《我叫mt》的亮點(diǎn)。

     動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演MontyOum擁有中國(guó)、日本、越南、柬埔寨四國(guó)混血血統(tǒng)。人物的原設(shè)EileenChang來(lái)自臺(tái)灣。《我叫mt》混合了東方的柔美與德克薩斯的熱情彪悍。歐美式劇情風(fēng)格和日本動(dòng)畫(huà)的人設(shè)交融在一起。同時(shí)贏得了兩個(gè)審美觀差異甚大的群體的青睞。

     作品中最重要的打斗部分則強(qiáng)大得好似從中國(guó)請(qǐng)到了武術(shù)指導(dǎo)。干脆利落的動(dòng)作配合上手法嫻熟的大范圍運(yùn)鏡，《我叫mt》僅靠故事的開(kāi)始、中段和結(jié)尾安排的三場(chǎng)打戲，就讓觀眾感受到不亞于好萊塢大片的一流體驗(yàn)。

     都說(shuō)木桶里能盛多少水取決于最短的那塊木板。《我叫mt》的成功則證明這并不是真理。在資源有限的前提下，RoosterTeeth把大多數(shù)的精力投入到精彩的打戲中，把自己的長(zhǎng)處發(fā)揮到極致。為了突出主角們的個(gè)性，甚至直接用顏色賦予她們性格。紅色的Ruby活潑開(kāi)朗；白色的Weiss冰山傲嬌；黑色的Blake神秘憂郁；黃色的Yang熱情開(kāi)放。

     這樣做的好處是顯而易見(jiàn)的：簡(jiǎn)單直接的人物性格方便讀者在短短的幾分鐘里認(rèn)識(shí)主角，簡(jiǎn)陋的畫(huà)面恰好反襯了關(guān)鍵橋段的華麗。而在吸引到足夠的熱度之后，從接下來(lái)的vol.2開(kāi)始，RoosterTeeth逐漸補(bǔ)全《我叫mt》的短板。學(xué)園層面的打打鬧鬧變成世界范圍的陰謀，簡(jiǎn)單的世界觀逐漸豐滿，場(chǎng)景變得恢弘大氣，路人也終于有了屬于自己的臉。用木桶理論來(lái)論證，Rooster我叫mtTeeth就是先給《我叫mt》這個(gè)桶箍上幾根很長(zhǎng)的木板，然后機(jī)智地把桶斜過(guò)來(lái)。

     古人云：“百通不如一精?！薄段医衜t》給予我們的啟示，是與其盲目的追求技術(shù)數(shù)據(jù)和強(qiáng)行去比3A大作。不如合理利用有限的資源，不重要的地方能減則減，盡量放大自己獨(dú)特的地方，依靠創(chuàng)意帶來(lái)的魅力給予玩家滿足感?？纯唇陙?lái)名利雙收的小制作游戲，從《雨血》到《去月球》，從《時(shí)空幻境》到《地獄邊境》。無(wú)一不是走這條道路獲得成功。而某些自詡國(guó)產(chǎn)大作，最終成品卻處處兼顧也處處差強(qiáng)人意。這其中的差別，無(wú)疑是值得我們好好反思一番的。簡(jiǎn)單專注，往往就是最好的。

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