人生在世，就不禁會(huì)思考生命的意義。卑彌呼選擇用生命的長度來度量，未來篇中的博士選擇用生命的收藏來度量。給時(shí)光以生命，而不是給生命以時(shí)光。

    尼羅河，金字塔；阿努比斯，紙莎草船。

    當(dāng)我們聽到這些詞匯的時(shí)候，毫無疑問會(huì)聯(lián)想到坐落于地中海南岸，紅海之濱的那個(gè)古國。作為人類最早的文明發(fā)源地，關(guān)于埃及的作品數(shù)不勝數(shù)。從阿加莎克里斯蒂的《尼羅河上的慘案》到環(huán)球影業(yè)的《木乃伊》。人類最早的母親河和神秘的法老，還有什么比這更有具有歷史和異域的雙重風(fēng)情呢？

    日本漫畫作者自然也不會(huì)放過這個(gè)絕佳的題材。1976年，細(xì)川知榮子的《王家的紋章》開始連載。這部漫畫的另一個(gè)名字《尼羅河女兒》在中國80后讀者中廣為人知。故事講述了美國的富豪昆哲倫·利多在挖掘法老墳?zāi)怪惺艿搅嗽{咒。不僅自己被眼鏡蛇咬死，還連累女兒凱羅爾被詛咒拉回了三千年前的古埃及，遇到了勇猛而殘暴的埃及法老曼菲士（以拉美西斯二世為原型）。展開了一段游走在古埃及、亞述、赫梯各國國王、王子之間，一邊和法老的弟控姐姐斗智斗勇，一邊和曼菲士愛恨糾葛的瑪麗蘇故事。

    沒錯(cuò)，這就是三十年前日本漫畫里的“步步驚心”。相比我們獨(dú)愛的清宮劇，也許是為了營造反差感，日本的作者更喜歡選擇有一定距離感的歷史背景。1995年，為了致敬《王家的紋章》，另一位日本漫畫作者筱原千繪開始連載《天是紅河岸》。同樣是三千年前，同樣是拉美西斯二世的時(shí)代。只不過，這次主角穿越到的是安納托利亞高原，陰錯(cuò)陽差的成為了赫梯的戰(zhàn)神。

    這兩部漫畫就像中國的《鬼吹燈》和《盜墓筆記》。原本是為了致敬前作，寫著寫著卻變成了不輸原作的作品。有趣的是，《天是紅河岸》中的拉美西斯二世與赫梯王子凱魯對應(yīng)《尼羅河女兒》中的曼菲士和伊茲密，女主角所傾心的對象卻恰恰相反。給人的感覺就像粉絲不滿足原作的CP，干脆自己下筆畫了一部（笑）。

    而“穿越”在其中的比例就很低了。雖說故事里也有用現(xiàn)代知識(shí)過濾河水，用醫(yī)學(xué)解救中毒的法老等表現(xiàn)古今差異的段落。不過在筆者看來，“穿越”對故事的最大貢獻(xiàn)還是提供了一個(gè)理由。讓作者順理成章地把女主角送到古代去談一場轟轟烈烈的戀愛，這些年來不知道啟蒙了多少顆少女心。

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